Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Если вы еще не потратили деньги на новую премьеру в Большом, то, наверное, и не стоит, и надо ждать составов (может они и появятся). Во всяком случае, на составы 8 мая идти точно не нужно, чтобы не портить себе настроение. Успех, впрочем, создали – клака очень хорошо работала фирменное «Бра-во - БравО» кричала с самого начала, с «Изумрудов», цветами одарили и после «Бриллиантов» не включали свет в зале, чтобы зрители не могли выйти, зато на авансцену выбежали солисты, и вызов за занавес состоялся:) Я такой хитрый ход не оценила, т.к. мы-то, простые зрители причем? Почему я должна после закрытия занавеса в потемках искать упавший футляр от очков под креслом?

Что касается декораций – действительно занавес светло-горчичного цвета (кхе-кхе), «Изумруды» и «Рубины» оформлены одинаково (на заднике блестящие полосы зеленого и красного цветов соответственно), «Бриллианты» же имели задник синего цвета со «звездами». Костюмы пошили новые, блестящие, даже очень блестящие (вполне удачные в Изумрудах, но чудовищные в Бриллиантах).

Пара слов об исполнителях. Я краем глаза видела по «Культуре» худрука БТ, который что-то утверждал о «молодежном составе». Не понятно, как с этой фразой соотносятся солирующие Д. Гуданов, А. Меркурьев, и М. Рыжкина (в другой день), это скорее предпенсионный состав, а не молодежный, но да ладно.

Начну с хорошего. Лучше всех, т.е. самыми стильными, музыкальными, техничными – настоящими драгоценностями были Дмитрий Гуданов в «Изумрудах» и Анжелина Воронцова в «Бриллиантах», и еще Клим Ефимов, который очень хороший мальчик. Если говорить о первых двух, я почти объективна, т.к. не являюсь их поклонницей, но не признать успеха не могу. Еще, пожалуй, отмечу кореяночку в Изумрудах, в па-де-труа. Нину Капцову жалко, потому что, во-первых, ее зачем-то поставили в партию, где нужны  длинные руки, и, во-вторых, ей очень не шла длинная юбка тюники, еще больше укорачивающая ее рост, а так она очень старалась. Также очень старался Андрей Меркурьев в Рубинах, но его также изуродовал костюм, превратив из стройного мужчины в какого-то толстячка, и не зажег, увы, как не скакал, «Рубины» не загорелись.

Перехожу к плохому, т.е. ко всему остальному. После вполне себе «Изумрудов» (наиболее удачный в этот день спектакль), если только не упоминать новое приобретение Большого театра – артиста Ивана Алексеева, крепко сбитого паренька, по поводу которого только один вопрос – что он делает в труппе Большого?! К слову сказать, весь вечер я любовалась на эти самые «новые приобретения» и узрела еще некую Ану Туразашвили, долговязую девушку с длинным лицом, которая, где бы не танцевала, все время вываливалась из общего строя (очень уж неуклюжая, странно, что она выходила дважды за вечер). Так вот, после «Изумрудов» начались Рубины, где все сильно кривлялись, особенно солистка Анна Окунева помогала себе лицом. Парадоксально, но наиболее зажигательный спектакль в тройчатке вышел самым скучным. После Рубинов свет сразу не зажигали, но публика не повелась и ни кого за занавес не вызвала.

Самыми страшными были «Бриллианты» (по составу солистов). Семен Чудин со времен Стасика немного подправился, но все такой же простой парень, ни разу не принц, и жете у него очень резкие и страшные. А вот Ольга Смирнова (которой я, честно признаюсь, симпатизировала) привела меня в шоковое состояние. Я не говорю, что раньше локти и колени не торчали, но они не торчали так сильно! Вчера же молодая, в принципе, девушка, вышла на сцену аки каракатица,  с торчащими локтями-коленями, прогнутой спиной, и таким крабиком начала танцевать. Дальше больше – пошло дрыганье ногами (когда балерину носит партнер, и она должна делать такие аккуратные прыжочки), потом Ольга попробовала прыгнуть сама (я знаю, что у нее нет прыжка, но в «Баядерке» же она прыгнула!) и это было очень кривенько и страшно. Вообще все позы были корявыми и уродливыми. Я не знаю, кто именно должен отвечать за то, что меньше, чем за год, молодую балерину превратили в то, что я вчера видела, но кто-то явно должен. Да, вообще-то «Бриллианты» - это имперский балет, воспоминание о дореволюционной России и танцует его, по идее, прима театра (из тех, которые дивы, как Лопаткина, Захарова и иже с ними). Но до стиля разве, когда солисты танцуют как Чудин со Смирновой? Зато порадовали мальчики из кордебалета – очень хорошие, особенно Клим Ефимов, на которого есть надежды, и, как я уже говорила в начале, Анжелина Воронцова – вчера была настоящим бриллиантиком, глаз сам ее выхватывал на сцене.

Место у меня было хорошее в плане обзора – прямо по центру, но плохое в плане съемки, т.к. хороший объектив мне еще не подарили, а фотоаппарат плохо приближает. Кроме того, меня засекли перед «Бриллиантами», так что видео с них не будет, но у Дольчева всё есть и много приличнее, чем в мой день. Я сейчас подумала, я бы на месте администрации тоже запрещала бы видеосъемку – потому что это же может попасть в сеть, люди увидят, каковы нынче достижения Большого балета и придут в ужас.

P.S. Даже после более приличного видео "Бриллиантов" у Дольчева, очень рекомендую сходить на Яндекс и посмотреть запись с Лопаткиной, а то и вас будут преследовать руки-клешни и дрыганье ногами – мне сегодня снилось, страшное зрелище.

1. "Изумруды": И. Алексеев, Я. Париенко/ А. Болотин, Д.Хохлова, Джу Юн Бэ/ Д. Гуданов, Н.Капцова 


2.


3.


 4. Н.Капцова, Д.Гуданов


 5. "Рубины"


 6. А.Окунева, А.Сташкевич, А.Меркурьев


7.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Никак не могла выбраться в Театр наций на эту пьесу Жорди Гальсерана, поэтому, когда выдался случай посмотреть ее на малой Родине, в Тюмени, сразу согласилась. По странной случайности, я никогда не пишу о спектаклях Тюменского драмтеатра (в основном это комедии Ж. Ануйя), хотя смотрю практически в каждый приезд домой. На этот раз исправляюсь.

Пьеса о специфическом методе отбора персонала на должность коммерческого директора, из разряда так называемых стресс-тестов, когда претендента на место подвергают всяческим моральным испытаниям, чтобы убедиться, что он тот самый, искомый «сукин сын, который, когда надо может выглядеть приличным человеком».  

Декорации представляют собой комнату современного офиса в стиле хай-тек: в центре стол, над ним опускающийся в финале прямоугольный коробка-светильник, 4 симметрично стоящих стула, слева входная дверь. По бокам сцены расположены экраны, на которые транслируется по ходу пьесы «видео с камеры внутреннего наблюдения»: путь каждого претендента от пропускного бюро к залу для собеседований, лица актеров крупным планом в комнате, особенно, когда они находятся спиной к залу.

Пьеса со сложной интригой. Есть четыре претендента на вакантную должность: трое мужчин и женщина-стерва. Им предлагаются испытания (конверт с заданием выезжает на тумбе и сопровождается световой и звуковой «атакой») вроде: «Догадайтесь за 10 минут, кто из вас подсадной сотрудник компании» или «Вы летите на горящем самолете и у вас есть только один парашют», которые втягивают участников в выяснения отношений и заставляют обнажать подробности личной жизни и переживаний. В любой момент, не выдержавший кандидат, может выйти из комнаты, но это будет означать, что он проиграл. По законам современного толерантного общества, на должность претендуют: один неудачник, брошенный женой и впавший в депрессию, одна беспринципная стальная леди у которой в это время умирает мать, один трансексуал на пути превращения из Карлоса в Карлитту, и один Эффективный менеджер со всеми причитающимися ему характеристиками. *негра-мусульманина почему-то не было*. Постепенно обнаруживается, что настоящий кандидат в этой веселой компании только тот самый Эффективный менеджер, который способен на всё и маму родную продаст, а остальные – из отдела по подбору персонала. И пытали Эффективного менеджера не случайными забавами,  а историями из его собственной жизни, и это его бросила жена, а после смерти матери он был в депрессии, это его брат-гей, с которым он не разговаривает и т.д. и т.п. И плыло вожделенное место прямо к нему в руки, если бы не последний тест, и последнее подозрение в эмпатии (читай человечности), которое он благополучно провалил. Какие времена, такие нравы.

Играют, впрочем, хорошо, и хотя иногда и путаются в словах (монологи идут порой в бешенном темпе), но для провинциального театра очень прилично. И надо отдать должное режиссеру, спектакль неплохо выстроен, затягивает, и практически не провисает. Может, еще в Театре наций с С. Чонишвили посмотрю.

1.

( Фотографии театра )

Фразафоризм N128

Это хорошо, что сегодня Мы решили защитить от пуссириотов наше православие. Но куда лучше было бы защитить Бога от нашего православия.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Это я рукодельничала:

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Шла на пасхальный "Щелкунчик" с тревогой в сердце. Начитавшись отзывов в сети, я узнала, что Цискаридзе сейчас "падает" при приземлении, чуть ли не роняет партнерш, не эмоционален, и вообще, ему давно пора на пенсию. Последний тезис я слышу на протяжении уже многих лет, и, видимо, те, кто его (тезис) озвучивают, никак не могут пережить, что Цискаридзе всё танцует и танцует. Страшные прогнозы не оправдались. Н. Цискаридзе отменно и красиво прыгал, партнершу не ронял, танцевал в музыку и с  настроением, и наконец-то лично мне стало понятно, зачем "Большому" большая сцена - чтобы ее всю покрывать, летя по кругу, а не толочься по центру, как это принято у большетеатровской молодежи.

Дальше я кратко, т.к. очень устала. Анжелина Воронцова (девушка, конечно, крупная, хотя кому это мешает?) была музыкальна и точна. Из кукол больше всего понравились индийские (О. Кишнева/А.Савичев), в Дроссельмейере (А. Меркурьев) не хватило демонизма. В целом, получился очень теплый и нежный спектакль.  Это был последний "Щелкунчик" Цискаридзе - прекрасное завершение для этой партии. Кажется, он и сам доволен - на поклонах кружил партнершу на руках. 

Вы пока фото- и видеоматериалы посмотрите, а я спать.

 ( Фото и видео )

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

На этот раз деньги вымогают на восстановление "Московской православной духовной академии" - http://www.mpda.ru/. Вуз этот, как я поняла, не государственный (и было бы странно, если бы был государственным, так как государство у нас еще, Слава Богу, светское). 

Я понимаю, что представителям любого культа нужно где-то учить свои кадры, и "ведические академии" существуют, и "кандидаты эзотерических наук" встречаются. Но раз НГОУ, значит финансируйтесь, пожалуйста, за счет обучающихся и сочувствующих. Попробую на этот раз  послать алчущих денег "духовных академиков" подальше. 

P.S. Пасха на носу, а они деньги у граждан вымогают.

P.P.S. ВАК РФ не признает "богословских наук". 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru